Schostakowitsch – Sinfonie Nr. 9 | Constantinos Carydis | WDR Sinfonieorchester

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Dmitrij Schostakowitschs Sinfonie Nr. 9 Es-Dur op. 70, gespielt vom WDR Sinfonieorchester unter der Leitung von Constantinos Carydis. Live aufgenommen am 22.09.2023 in der Kölner Philharmonie.

Dmitrij Schostakowitsch – Sinfonie Nr. 9 Es-Dur op. 70

00:00:00 I. Allegro
00:05:23 II. Moderato
00:12:40 III. Presto
00:15:23 IV. Largo
00:19:20 V. Allegretto – Allegro

WDR Sinfonieorchester
Constantinos Carydis, Leitung

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Werkeinführung:

Was tun als einer der führenden Komponisten der Sowjetunion, wenn der “Große Vaterländische Krieg” gegen Hitlerdeutschland gewonnen ist? – Die große heroische Sinfonie komponieren und damit dem Diktator Stalin huldigen? Und: Was tun als Sinfonie-Komponist, wenn die eigene Neunte ansteht? – Beethoven zu übertrumpfen versuchen?

Mutig, wenn nicht todesmutig, versperrt Dmitrij Schostakowitsch sich 1945 gegenüber allen Erwartungen der Sowjetmacht. Er komponiert sie zwar, seine Neunte, wählt dafür sogar die Tonart Es-Dur – spätestens seit Beethovens Dritter die heroische Tonart schlechthin. Doch mit einer kecken, bei der Wiener Klassik stibitzenden Musiksprache dreht Schostakowitsch allen eine Nase. Und er spickt das Werk obendrein mit frechen Scherzen. Etwa gleich im ersten Satz, wo er den fast Haydn’schen Beginn mit vielen ‘falschen’ Tönen würzt und bald die Posaune fanfarenhaft dreinfahren lässt. Oder am Anfang des vierten Satzes: Ist das Quasi-Zitat aus dem Schlussteil von Mussorgskis “Bildern einer Ausstellung” eine Parodie auf den unmenschlichen Herrscher Stalin? Heute erhält dieses Zitat einen aktuellen Bezug, angesichts des von Mussorgski gewählten Titels: “Das große Tor von Kiew”.

Der Finalsatz klingt dann wie ein sogenannter “Freilach”-Tanz der jüdischen Klezmer-Musik – die von den sowjetischen Apparatschiks erwartete Siegesfeier in Tönen bleibt also regelrecht trotzig aus. Kurz: Schostakowitschs Neunte ist nichts weniger als ein gefährliches Sich-Widersetzen gegenüber Stalins mörderischem Regime. Und die Reaktion kommt – zwar mit fast dreijähriger Verzögerung, aber dafür umso niederschmetternder. Schostakowitsch und andere Künstler werden öffentlich des Formalismus bezichtigt – im Sowjetstaat das ästhetische Todesurteil. Damit ist er als Komponist quasi zum Schweigen verurteilt. Erst Jahre später, durch Stalins Tod 1953, ist Schostakowitsch befreit und kann dem Publikum seine zehnte Sinfonie vorstellen.

(Text: Otto Hagedorn)

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27 thoughts on “Schostakowitsch – Sinfonie Nr. 9 | Constantinos Carydis | WDR Sinfonieorchester”

  3. Ich finde die 9. Sinfonie von Schostakowitsch ein Meisterwerk. Die Holzbläser sind da ganz besonders hervorzuheben.

    Im Kopfsatz, in ganz klassischer Sonatensatzform , spielen die Holzbläser eine zentrale Rolle der Exposition. Sie stellen das Hauptthema vor, das sich durch das gesamte Werk zieht. Das Thema ist so schön lyrisch und melancholisch, die Holzbläser spielen mit großer Kraft.

    Insgesamt finde ich die 9. Sinfonie ein unverzichtbares Klangbild. Es ist so eine emotionale Wirkung und die Sinfonie ist ein unvergessliches Erlebnis.

    Bravo!

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  13. Symphony No. 9 in E flat major op. 70: The Ninth Symphony expected of Shostakovich was very different from the eighth Symphony he delivered. His previous two symphonies were grand affairs of over an hour in length, and each required a massive orchestra. These symphonies were also thematically tied to the ongoing war: His Seventh Symphony appeared to chronicle the Nazi invasion of the Soviet Union, while his Eighth portrayed the turning of the war as the Russians drove the Nazis back into Germany. It was subsequently expected by all that, for his Ninth Symphony, Shostakovich would deliver a grand apotheosis to Stalin that celebrated the end of the war, and ultimately completed his epic « war trilogy » of symphonies. In spite of these expectations and, in fact, likely because of them Shostakovich instead delivered a short, small-scale neoclassical work that had more in common with Prokofiev’s Classical Symphony than with the Ninth Symphonies of Beethoven or Mahler. This symphony also has a number of solos, there are big solos for all the woodwind instruments, the trumpet, the trombones, and the violin. These solos should be free, expressive, and light. This is especially true of the bassoon, which is heard throughout the entire fourth movement and fifth movement. The « Largo » is the necessary turning point in the development, the solitary peak from which there opens before us that wide perspective so necessary for understanding the inner meaning of the whole work. It is a return to the past which is impossible to forget, even amidst the joys of peaceful life. The true meaning of the bassoon solo, however, will likely never be known Shostakovich left no written program, and the accuracy of remarks made in his memoirs remains questionable. We will do with! Lucien

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  16. The bassoon's solo is majestic and breath-taking. It made me hang on the edge of my seat. His sound is so beautiful and pure, I truly never heard anything like it. I'm absolutely amazed. Complimenti to Augusto, the new Principal Bassoon!!!🎶

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